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    招貼設計圖形創意現狀及其思考

    時間:2020-03-03 來源:設計 作者:賈瓊,孫國航 本文字數:5130字

      摘    要: 針對現階段圖像創意在招貼設計中的應用現狀,提出了加強圖形創意在招貼設計中的應用方法。采用文獻分析法和案例分析法,首先通過查閱現已有研究成果為文章的研究提供理論基礎,其次文章中大量引用現實招貼設計案例進行分析,總結設計問題,提出解決建議。得到了現階段圖像創意在招貼設計中的應用現狀問題,提出了加強圖形創意在招貼設計中的應用方法。該方法為圖形創意在招貼設計中的應用提供參考。

      關鍵詞: 圖形創意; 招貼設計; 應用現狀;

      Abstract: In view of the current application status of image creativity in poster design,the application method of enhancing graphic creativity in poster design is proposed.Using literature analysis method and case analysis method,firstly,the theoretical basis of the research is provided by reviewing the existing research results. Secondly,a large number of actual poster design cases are cited to analyze,summarize the design problems and propose solutions.The application status of image creativity in poster design was obtained,and the application method of enhancing graphic creativity in poster design was put forward.This method provides a reference for the application of graphic creativity in poster design.

      Keyword: Graphic creativity; Poster design; Application status;

      引言

      與其他設計元素相比,圖形設計元素具有特定的歷史起源。在古代,我們的祖先沒有言語,只有思想交流和情感交流[1]。因此,圖形本身具有古老的美感和吸引力。在當前的設計中,圖形語言是不可或缺的語言。從宏觀的角度來看,可以說成功的設計離不開圖形的使用。圖形的美學體驗是人類的共同點,在招貼設計中更為突出。一方面,圖形具有強烈的審美感,另一方面也有獨特而強大的視覺影響,這種雙重功能決定了圖形在招貼設計中的獨特作用。

      一、圖形創意在招貼設計中的應用

      海報設計是藝術設計的重要組成部分。從某種角度來看,它也是一種真正的藝術創作。因為不僅遵守其他創作的基本規則,而且具有其自身構成的特征。無論是圖形的構圖特征還是構圖創作的內容,都圍繞著招貼的創意思維進行開發。

      (一)同構圖形在招貼設計中的應用。

      Fukuda是日本特別有名的平面設計師和視覺設計大師,被稱為日本平面設計的大師,他跟Gunter Ramberg、Seymour Chevas被譽為當代世界三大平面設計師[2]。

      Fukuda的作品善于運用與主題緊密相連的同構圖形,豐富的各種幻覺,這是一個迷人但非常簡單的作品,用我們眼中的幻覺創造出獨特的品味,如圖1。由于他在設計理念和實踐方面的出色成就,Fukuda教授被西方設計界譽為“平面設計之父”。

      他創作的大量招貼讓他在世界上產生了非常大的影響力。他可以說是世界上最引人注目,最具個人特點的平面設計師。Fukuda不斷嘗試各種不斷創造新想法的方法。他總是放棄舊事物,形成新的形象思想,系統地整合思想和創新。每件作品都反映了他的想象力和周到的設計,他用一種看似荒謬的視覺形象表達了秩序感和連續性。
     

    招貼設計圖形創意現狀及其思考
     

      因此,同構數字是海報設計圖紙中的重要表達之一,同時可稱為包容性同構圖。它是一個元素,它使用兩個相似的元素和圖形創造力的組合與某種內部邏輯關系,使類似的元素在意義、形式或變形中都更為廣泛。它可以分為共生同構、擴展同構、異體同構、字面同構四種形式。

      (二)異構圖形在招貼設計中的應用。

      Gunther Kieser于1930年3月出生于德國克倫堡[3]。他于1951年畢業于奧芬巴赫工藝美術學院,并在法蘭克福擔任自由設計師。在他的海報設計作品中,您可以看到在異構圖形中替換異構圖形的創造性方法。通過結合兩種不同的東西,他可以變得完整,探索和創新。這是德國設計師Ginter Kaiser的補充工作方式,它完全符合異構圖形的原始概念[4]。

      如我們在圖2、3中看到的,通過某種內隱的表達和我們豐富的想象力起到應有的作用。通常,我們認為使用集中樂器的音樂會應該以照片的形式記錄,但它不像海報那樣抽象的推理。在音樂海報的情況下,首先要做的是將樂器轉換為表達其行為的概念,并且可以直觀地表示。凱澤認為有必要在海報上直觀地展示設計中表達的主題的意義和價值。換句話說,海報必須基于真實的想法和目的。

      因此可以看出,異構圖形將兩個不同的元素重新組合成優化的組合,然后形成新的圖形以形成未知的圖形概念。

      (三)重構圖形在招貼設計中的應用。

      根據圖像元素之間的固有相關性或重復使用組合系統的組合,根據某些變化,圖像的重建是一個元素或多個不同元素,以產生不同的新圖像、新功能、新觀念。重建的圖形不僅僅是一堆隨機事物的圖像。相反,設計師發現分散和不相關和有序的事物之間的內在聯系[5]。它們被整合在一起并連成一個整體,系統地組合許多元素。由此我們可以看到,圖形具有更多的藝術技巧,使得邏輯上產生合乎邏輯的結果。它也可以分為三種圖形形式:一維聚合重構圖形、多聚合重建圖形和透疊重構圖形。在圖4、5中,您可以看到這是一個多重聚合的重建圖和分散重建圖。接下來,解釋多個聚合重構圖的概述。可以理解,不難理解它是許多不同形式的相關和圖像的組合,它可以表示“合成圖形”和“復合圖形”。您可以看到“環境之手”的海報,象征著支持孵化生活的手的綠色活力作為環境海報,并使用這種多方面的手段來傳達新的想法。這種形式的藝術表現形式,使我們可以通過豐富的想象力和空間來豐富無聊的東西,使圖形隱喻變得更加廣泛。

      解構圖形在招貼設計中的應用。在解構的圖形形式中,反匯編元素的特征是反映對象內在屬性的圖像。設計師依靠拆除形式產生的提示,以便人們可以看到分解形式中的物質含義。解構圖形有許多表現形式,如拆分圖像解構圖形,解構解構圖形以及許多其他示例。圖6、7為兩張關于自然保護的招貼,在圖6中,我們可以看到設計師有意分割和分離樹的完整形式,通過了解這種眾所周知的形式并形成一個完整的圖像,可以處理這種熟悉的碎片形式[6]。在我們生活的自然世界中,許多舊的持續核裂變和破壞形式創造了新形式的東西,這是自然界中進化的基本規律。由于這種形式的破壞需要追求自然約束的效果,我們也允許圖形創新和不可能的繪畫現象,這使得視覺沖擊力強烈。在圖7中,我們看到使用細分的表達式。此圖片在剪切部分中插入另一個不同的內容,或者與圖像相關聯,該圖像位于平面中,靜止的物體在切割和重新組合后將導致內容和內容形式的意外結果和視覺。可以看出,解構圖形表示是為了破壞具有目的和意識的完整圖像,使原始形態分割離散,并使人們熟悉的形式作為一種奇怪的形式。然后從中發現新的認知,或者重新組合破壞的事物,以便通過我們的感知特征擴展并獲得新的意義和欣賞。

      圖1 福田繁雄招貼
    圖1 福田繁雄招貼

      圖2 金特凱譯(Gunther Kieser)招貼
    圖2 金特凱譯(Gunther Kieser)招貼

      二、對招貼設計創意現狀的思考

      (一)招貼設計創意的現狀。

      重新思考當今的設計世界,許多設計師的設計都是浮于表面,原因不外乎是設計師本身有限的藝術成就。許多設計師會忽視設計創作或工作中的許多重要事情,以達到某種效果或目的。此外,設計不是一個相對重要的位置,并不表示設計工作的功能或效果[7]。對于設計師來說,他們并沒有認真地創作設計,而是認真探索了他們從未研究過的最佳實例的特征和功能效果,成為了個人目的設計師的目標,這是限制長期發展的重要因素。如果我們不重視圖形的創意、視覺效果和可用性方面的設計,總是一種毫無意義的態度,那么我們的設計就會停止前進,我們無法取得進展。

      現代設計師一直在思考他們在做什么。對于那些有這些基本問題的人來說,只有兩種選擇:用限制進行有意的設計,或創造獨立的作品。約束設計主要針對大眾市場的目標受眾,但獨立制作應將觀眾僅限于具有較高專業水平和欣賞能力的群體,不可以超出此范圍。總之,要么放棄追求藝術,回應社會需求,銷售個人作品;要么爭取個性和尊嚴,最終被淘汰出主流市場。

      就目前的社會環境而言,有更多的設計師選擇前者,而這些傳播藝術文化的替代藝術家一直在扼殺創意和創作理念。因為一些設計師受到某些限制,因此,創作的熱情早已過去,曾經在象牙塔舉辦的藝術夢想早已被摧毀。設計師應該重新考慮自己的社交時代使命。在現代社會的大環境下,如何在整個設計領域優化和研究資源,開辟更新的圖形時代和設計道路,如何開辟更廣闊的發展空間,也許這是當代設計師迫切需要面對的問題。

      (二)提升圖形創意在招貼設計中應用的策略。

      1.重視對藝術設計者情商和創意思維的考察[8]。通過選擇適當的人員選拔制度,將直接判斷相應招聘的有效性。在相關的考試和評估課程中,必須做出謹慎的安排,以確保學生具有創新思維,更重要的是,評估相應的學生是否具有創新性,只有相應的創新感,就可以更加關注后期作品的原創性,并為藝術作品增添更多創造力。在藝術創作中,我們強調高情商和創造性思維,如果進行適當的培訓,這些品質將變得更具創造性。只需在相應的設計中添加許多想法,相應的海報設計就可以吸引更多的關注。

      2在招貼設計中融入圖形創意。圖形創意活動的發生往往帶來意想不到的好處,可以給人的生活帶來很大的方便,并且可以在現在的基礎上為社會帶來新鮮事物。如果招貼具有相對較大的吸引力,則必須添加大量創意內容以豐富其內容[9]。通過這種方式,我們可以贏得公眾的關注。從這個角度來看,創造力的本質是它的實用性,相應的圖形思想只能通過對要表達的相應主題進行更好的推廣和溝通才能具有現有意義。在實施相應的創意活動時,應注意創意活動是否能取得良好效果,是否能對相應的宣傳效果產生積極影響。

      3考慮觀眾的精神思想。對圖形進行創造性思考的原因是通過感覺相應的組織更好地對應來實現廣告的效果。因此,圖形創意活動只有一個目的地,即相應的組。該小組歡迎相應圖形的創造性,并確定圖形廣告素材是否可以實現預設效果。此外,決定了這個圖形創作活動的成功。一個好的圖形想法必須與人群產生共鳴,并成為這些團體和設計師可以享受的想法,這種共同的愛好常常讓人們了解設計師想要表達的內容。因此,對于設計師來說,有必要更好地理解和掌握事物所針對的人。在此基礎上,您可以根據更多需求設計海報,促進同行的推廣。實際上,只有人們喜歡的相應圖形理念才能帶來更多的好處,才能傳達更多的信息,并理解其含義。

      圖3 金特·凱澤(Gunther Kieser)招貼
    圖3 金特·凱澤(Gunther Kieser)招貼

      圖4《自然之手》
    圖4《自然之手》

      圖5 岡特·蘭堡
    圖5 岡特·蘭堡

      圖6 U.G.SATO《拯救綠色》
    圖6 U.G.SATO《拯救綠色》

      圖7 土方弘克《自然》
    圖7 土方弘克《自然》

      結論

      從吸收西方理論的海報設計創意的本質,以及吸收東方文化的底蘊。中國和西方的海報設計需要以國際社會為目標,傳播其影響力,以創造性的形式,充分傳達人民的文化共鳴,東方人有一種需要展現古代文化之美,把這種意境之美傳遞給人們,應該做創新。只有群眾認可的東西才能綻放光彩,所以你可以走得更遠。只要海報設計走出國門,您就可以展現中國設計師在世界各地的輝煌光彩。圖形創意的質量與設計師自己的文化素養密不可分。如果缺乏社會責任意識的設計師采取漠不關心的態度和人類社會面臨的威脅態度,那么設計的作品內容就會不足[10]。首先,作為一個優秀的設計師必然具有良好的道德和歷史使命感,其次,有堅實的基礎和創造性的設計獨特的觀點,然后掌握社會、經濟、社會的跨學科知識和其他方面追求技術進步,并不斷提高個人的綜合素質。

      中國傳統文化的價值在于強調“民族是個性,個性是世界”。今天的社會正朝著信息化和全球化的方向不斷發展,這意味著圖形設計強調多維度,具有深刻的意義。在這個融合中西文化的時代,我們必須在國家文化的基礎上不斷創新文化藝術,以適應時代的步伐和社會的實際需要。

      參考文獻

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      [11]申冰.基于波蘭招貼設計成功原因探析研究[J].設計,2016,29(11):134-135.
      [12]任杰.探析形式美在招貼設計中的運用[J].設計,2016,29(17):66-67.
      [13]孫德波;劉佳.談漢字圖形化在招貼設計中的應用[J].設計,2017,30(6):144-145.

      論文來源參考:賈瓊,孫國航.圖形創意在招貼設計中的應用[J].設計,2019,32(18):120-121.
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